人山人海观后感

人山人海观后感所谓。

感。

，可以是从作品中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是受作品中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因观看而激发的决心和理想，也可以是因观看而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击。

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人山人海观后感触目苍凉绝望的场景配上撕心的马头琴声让人凄惶难安。

大量长镜头的运用和被镜头刻意忽略的面容，使特质的人被弱化后人性更显狰狞。

简单直接的对白及过多沉默无声的画面，压抑的窒息不觉空洞乏味。

导演蔡尚君将贫乏困顿的农村生活，飘零压抑的底层境遇，暗无天日的黑矿遭遇用冷静旁观的镜头捕捉、展现，人作为人处于一种无法挣脱的悲惨命运之中，执着于追索和抗争，最终会有更真实的残酷等着他去触及和面对。

本片是根据真实事件改编，顾小白等人的剧本，其残酷性应该远远超过事件原型，但这正是艺术真实的需要。

由陈建斌饰演的老铁在弟弟被劫杀之后唯一的信念是抓住凶手，用剧中人的话来说。

他死了那是他的命，为他报仇是我的命。

，以命抵命变成他人生里所有活下去的所有意义，如同身上那件从始至终穿着的皮衣，唯一变化的是内里秋衣袖口和领口越来越破损、翻卷又更多油渍，仇恨累加的同时信念越发坚定，只身上路于人山人海之中千里追凶，把一个毫无希望的事件凭着仇恨和愤怒执着的坚持下去，而中途的经历才是最真切的现实人生。

老铁的追凶从南到北横贯了大半个中国，中途经历了毒瘾老友的欺骗，被伪警察骗光了钱，对此他采取了以暴制暴的方式，用一个空酒瓶发泄了满腔怒火，而在重庆寻凶的过程让人更为印象深刻，脏乱拥挤破败的格子间里寄居着形形色色的社会底层的人，一扇扇门被粗暴的推开，迎上来的不过是一双、两双呆滞、木然的眼神，不管是怀抱婴儿的母亲，还是年轻的小情侣，生存的意义对他们似乎不过是苟安，或许不是不想改变，却又不能不屈从。

片中属于老铁不能称之为爱情的爱情，并不是点缀成花，短暂的男欢女爱随着喘息声结束戛然而止，剩下是更深的疼痛，情人的无助和亲生孩子的无辜，都是对他情感世界完完全全的破坏和摧毁。

直观看陶虹饰演的天欣并非无力抚养孩子，只是丈夫容不了才将孩子寄养在乡下，没有几个母亲能忍受骨肉分离之痛，可是在人力无法企及无力改变的命运面前，只能偷偷流着眼泪逃开。

与这段相对应的是老铁在内蒙将卖摩托车得到的四百元钱毫不犹豫的送给小旅店母子，表面看来为了让离异的母亲将孩子留在身边实际这种实施在他人身上的救赎，不过是自我救赎的一种单凭四百元这个无力抚养孩子的母亲最终也未必能一直将孩子留在身边，可是至少此刻他能聊以心安，于这个冷暖人间，他能做的也只有这些。

老铁贱卖的摩托车曾轻易要了弟弟鲜活的命，贫穷紧紧连接着罪恶，罪恶吞噬善良人性，在财富面前一些人性的败露，更为人所扼腕。

所以当老铁最后一站来到山西黑煤窑，故事悄无声息的进入结尾前的高潮部分，导演对黑煤窑及煤矿工人浓墨重彩的着力刻画，与电影《盲井》不独有偶，沦入黑煤窑不得脱身的矿工如同被控的干活工具，除了创造利益没有其他功能，机械的进入几百米深的矿井内劳作，管理者在地下黑暗世界里为所欲为，生杀大权握在手中，随意处决人命如同踩死蚂蚁。

多个煤矿工人裸浴镜头侧面暗示这个被控群体精神的麻木和集体无反抗意识。

对于老铁来说被操控的人生便是仇敌近在咫尺，却也报仇无力他选择的到底是玉石俱焚还是逃出生天都不重要了，藏在体内的打火机一旦在地下煤井里发挥作用，轰天巨响，火焰冲天，尘灰飘落，未成年孩子眼中的惊愕、恐惧，似是毁灭才得以重生，现实中却未必都能如愿。

你所能看到和看不到的现实是什么?是为了一辆半旧摩托车去杀人。

是为了坑骗为数不多的钱而被判朋友道义。

是为了平静生活而抛弃骨肉孩子。

是为了利益而奴役他人?生之艰辛，生之疼痛，生之希望，对于老铁来说也只能是大仇得报后悬在半空采石时，在一锤一锤的敲砸声中慢慢体悟的吧!人山人海观后感。

旭日阳刚。

让人看到了中国农民工生存最美丽的童话，不过，刚刚作为惊喜片入围威尼斯的《人山人海》的导演蔡尚君不这么看。

于昨日晚上在威尼斯举行首映的《人山人海》借由一个农民工追凶的故事，却醉翁之意不在酒地透视了中国农民工生存的乱象，风格朴素写实，就像一本中国农民工生存报告，而陈建斌饰演的男主角像王宝强的经典角色。

傻根。

一般，在十头牛也拉不回的倔劲儿中，走向了悲怆的结局。

《人山人海》由社会新闻改编，但是之前网络流传的。

五兄弟替弟寻凶，历时一年半，擒拿凶手。

的剧情，与电影本身的交待，有着很大的出处，显得过于戏剧化。

实际上，《人山人海》讲述的是陈建斌扮演的农民工老铁(音译)在弟弟被凶手杀死后，自己前往重庆追缉凶手的故事&mdash。

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但这只是电影的表面线索，按照这个故事，本可以拍成一个类似《老无所依》一般过瘾的电影，但是导演蔡尚君没这么做。

对于他来说，这个故事就像药引，他对于讲一个好听得故事，本身没有兴趣，于是，借由平铺直叙、没有起承转合的叙事方法，他一丝一缕地把老铁面对的社会现实拽了出来，从而勾画了一个农民工所面对生活和社会&mdash。

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凛冽、黑暗、凶险。

最终，以悲怆的方式，罪恶得到了终结，老铁也在经历这一切后，心灰意冷&hellip。

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从影片的画面语言来说，它更像法制纪实节目和cctv6播的电视电影的结合体，老铁在追凶过程中的遭遇一一展开，没有紧张激烈的对垒，画面不疾不徐，打工者的生存状态由此展开。

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老铁去重庆找以前打工的工友，这个工友虽然没什么钱，却染上了毒瘾，最后跟无业游民设局骗走了老铁的钱财&mdash。

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老铁在发现后，解决方式也很&lsquo。

朴实&rsquo。

，拎着一个啤酒瓶敲碎了无业游民的脑袋。

后来，他遇到了(前)女友，以类似方式跟她上了床，两人的关系却没有得到改善。

村民劝他，人各有命，你找到凶手又有什么用呢?老铁不吭声，继续找了下去。

后来他听说凶手在附近的矿井打工，他便跑去了&lsquo。

卧底&rsquo。

，可他发现，这是一个比黑暗入地狱的地方，这里，就像一个见不到光得小王国，有自己的法律和规则，在这里，工头可以随便处置一个人的生死，没有其他人知道，也没有其他人会觉得需要反抗。

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电影的结尾是最好的部分，升华了整个电影。

如果说之前的部分完全是社会纪实节目的话，结尾则让故事有了点英雄主义穷途末路的悲剧感。

它跟入围主竞赛单元的其他三部华语片都不一样，更直接更绝望更无遮无拦也更无地自容地展现了当下中国社会的某一个侧面。

有记者在威尼斯问蔡尚君。

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电影过审了吗?。

蔡尚君顾左右言其他，并没有回答。

如果说这部电影因某种真实性，被审查体制毙掉，并不是什么让人惊讶的事。

担任本届威尼斯电影节地平线单元评委会主席的贾樟柯说。

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中国电影现在最缺当代性。

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